Flores Descarriadas
music: Víctimas del desamor - Video
mood: Ellroyano
Leí "La Dalia Negra" allá por el 2000. Fue la segunda novela de James Ellroy que pasó por mis manos. La primera, pese a lo que se podía pensar, no fue "L.A.Confidential". La historia de los polis angelinos en los cuarenta me llevó hasta él pero fue "Requiem por Brown" la que me enganchó literariamente. Entre el final de "Requiem por Brown" y el principio de la "Dalia" apenas si pasaron tres días. Aquel tipo me sacudió tan fuerte mi cerebelo que había sentimientos contradictorios en la continuación de las lecturas. Por un lado, quería volverme a sumergir en el mundo canalla que narraba a velocidad de ametralladora. Pero al tiempo, me tenía mucho respeto por la siguiente obra pues no quería que el mito cayese en el segundo round. Elegí la Dalia sin pensarlo mucho. El título me atraía y el resumen de la parte trasera me atrajo. La leí en apenas dos noches y pase cuatro casi sin dormir. Escarvé en el cadaver virtual de aquel tipo que era capaz de narrar las vilezas más impresentables sin despeinar a su protagonista femenina y encontré uno de los escritores con un trasfondo más oscuro que te puedes echar a la cara. Después leí "Mis lugares oscuros" y todo me cuadró. A partir de ahí, el tío Jim ha sido ese compañero de juergas turbias con el que te juntas una vez cada dos años y que te cuenta secretos que te ponen la carne de gallina y sabes que no podrás repetir pues nadie te creerá. Pero tu a él si.
Ayer vimos "La Dalia Negra". La comparación con "L.A.Confidential" era ineludible y, aunque la evité, la hubo. "L.A.Confidential" está ambientada en los finales cuarenta un triángulo y la Dalia también."L.A.Confidential" es un triángulo y La Dalia también. "L.A.Confidential" acaba con el final de un ciclo y y la Dalia también. Ambas son historias del Cuarteto de Los Angeles (completadas por "Jazz Blanco" y "El Gran Desierto") y en ambas se respiran los mismos olores y se machacan las mismas desgracias. Sus versiones cinematográficas beben de las mismas fuentes pero las plasman de manera diferente. De Palma es uno de los grandes directores "ocultos" que esconde Holliwood. A sus maravillosos 80 no le hicieron justicia algunas de sus pelis de los noventa y ahora vive en una delicada tierra de nadie donde no pace con los grandes dinosaurios de Holliwood ni con los ousiders ni con los novatos de oro. Es un tipo un tanto singular, capaz de compaginar lo más comercial y altas dosis de cine personal. En La Dalia creo que hay más de lo segundo que de lo primero aunque a la pelicula vayan arrastrados muchos de los que quedaron enganchados con la historia de polis y putas en Los Angeles. El principal problema de esta adaptación cinematográfica de La Dalia Negra es el ritmo. Ellroy es demoledor con la simplicidad en su narración. No hay quien pueda contar más en menos y poder seguir ese ritmo página tras página. Narra expresiones, sentimientos y situaciones de la manera más económicamente brillante que nunca antes leí. Y el cine, huyendo de los Matrix y otras hiervas a hipervelocidad, se para, se recrea y da su visión dejando al lector sin ese espasmo que trae la lectura de Ellroy. Hay pasajes que se acelran y el espíruto del autor parece cabalgar en los fotogramas. En otros casos te quedas anclado en una película más de género negro y se pierde la magia de Jim. Pero lo que hace que la película sea una verdadera extensión del libro son las imágenes sobre Elizabeth Short, la mujer asesinada y sobre la que gira la historia (historia real e irresuelta en su origen y a la que Ellroy da su versión). Imágenes en blanco y negro de una perdedora con vocación de actriz que acaba como prostituta de lesbianas y mezclada en el turbio mundo de las peliculas eróticas de la época. Las secuencias de sus castings donde se muestra frágil y manipuladora. La mentira como medio de vida y al final su muerte. Esos puntos que en el libro son giros y sobresaltos, De Palma los clava con dardos en el centro de una diana de sentimientos que te estremece. Scarlett Johansson y Hilary Swank lo hacen muy bien pero es Mia Kirshner en su papel de muerta la que me enganchó. Sus ojos grises, hipnóticos, te clavan en la pantalla y te llevan al sórdido ambiente del que Ellroy es el gran maestro. Tal vez no se llega a la ansiedad que en el libro despierta el personaje pero se dota al personaje de la tercera dimensión a la que Ellroy, voluntaria o involuntariamente, no llega en la novela.
Recomiendo "La Dalia Negra" como una buena pelicula. Tal vez no me llegó tanto como "L.A.Confidential", no conocía a Ellroy entonoces y ahora es uno de mis referentes, pero De Palma recoge en su metraje momentos que seguro siempre recordaré. Esos ojos grises a punto de llorar mientras fracasan en su enésima prueba por ser una estrella...
"L.A.Confidential"
El Escapista, 10.30.06 @ 06:33 PM CST [link]